Pois o que importa não é a luz que acendemos dia a dia...

Fotografia de Rui Pinto

Estrelas vermelhas e brancas nasciam de tuas mãos.
Era em 189… na Chapelle d’Anguillon,
eram as estrelas eternas
do céu da adolescência.
À noite apagaste as lâmpadas
para que achássemos os caminhos perdidos
que nos levam a um alaúde roto e trajes de outra época,
a uma cavalariça ruinosa e um celeiro de festa
aonde se reúnem moças e anciãs que perdoam tudo.

Pois o que importa não é a luz que acendemos dia a dia,
senão a que alguma vez apagamos
para guardar a memória secreta da luz.
O que importa não é a casa de todos os dias
senão aquela oculta numa lembrança dos sonhos.
O que importa não é a carruagem
senão os rastros descobertos por azar no barro.
O que importa não é a chuva
senão suas lembranças detrás das janelas do pleno verão.

Te encontramos na última rua de uma aldeia sulista.
Eras um vagabundo de barba crescida com uma menina nos braços,
era tua sombra –a sombra do desaparecido em 1914–
que se detinha a olhar às crianças brincar de bandidos,
ou perseguir gansos sob uma apática garoa,
ou ajudar suas mães a descascar ervilhas
enquanto as nuvens passavam como uma desconhecida,
a única que de verdade nos houvesse amado.

Ontem à noite.
E ao soar de um sino chamando à festa
se rompe a dura córtex das aparências.
Aparecem a casa vigiada por glicinas, uma moça
lendo no coreto sob o piar de pardais,
o ruído das rodas de um barco distante.

A realidade secreta brilhava como um fruto maduro.
Começaram a acender as luzes do povoado.
As crianças entraram em suas casas. Ouvimos o assobio do
titereio que te chamava.
Tu desapareceste dizendo-nos: “Não há casa, nem
pais, nem amor: só há companheiros de jogo”.
E apagaste todas as luzes
para que acendêssemos
para sempre as estrelas da adolescência
que nasceram de tuas mãos num entardecer de mil
oitocentos
e noventa e tanto.

TEILLIER, Jorge. Antología Destartalada. Santiago de Chile: Ediciones Oratoria, 2010.

Fotografia de Rui Pinto

"É verde...

na espera
na esperança
na dança 
na andança

E fala...

de partidas
de vindas
de florestas
de serestas

É verde...

na primavera
na rima vera
na bondade
na tenra idade

E fala...

de jardins
de jasmins
de flores
de amores

É verde...

na terra
na serra
na semente
na mente

E fala...

de estação
de criação
de criança
de bonança"

AjAraújo in Série: As Cores, escrito em 1980

"–Não vive já ninguém em casa –me dizes–; todos se foram. A sala, o dormitório, o pátio, jazem despovoados. Ninguém já fica, pois, que todos partiram.

E eu te digo: Quando alguém se vai, alguém fica. O ponto por onde passou um homem, já não está só. Unicamente está só, de solidão humana, o lugar por onde nenhum homem passou. As casas novas estão mais mortas que as velhas, porque seus muros são de pedra ou de aço, porém não de homens. Uma casa vem ao mundo, não quando a acabam de edificar, senão quando começam a habitá-la. Uma casa vive unicamente de homens, como uma tumba. Daqui essa irresistível semelhança que há entre uma casa e uma tumba. Só que a casa se nutre da morte do homem. Por isso a primeira está de pé, enquanto a segunda está deitada.

Todos partiram de casa, em realidade, porém todos ficaram em verdade. E não é o recordo deles o que fica, senão eles mesmos. E não é tampouco que eles fiquem em casa, senão que continuam pela casa. As funções e os atos se vão de casa de trem ou avião ou a cavalo, a pé ou se arrastando. O que continua em casa é o órgão, o agente em gerúndio e em círculo. Os passos se foram, os beijos, os perdões, os crimes. O que continua em casa é o pé, os lábios, os olhos, o coração. As negações e as afirmações, o bem e o mal, se dispersaram. O que continua em casa, é o sujeito do ato."

VALLEJO, César. “No vive ya nadie…”. Em “Poemas en prosa” (1923-1929),Obra poética completa, Madrid: Alianza Editorial, 1994.

Impressões de uma viagem a Atenas I

Da incapacidade real da vontade de "tudo ver" numa viagem, surge um caloroso conforto ao saborear o prazer de algo que nos toca. Como na vida, uma viagem é feita de incontornáveis dissabores, de medos e desilusões, mas, é com o calor, o mesmo deste chocolate que agora tomo, com que "x" obra me toca que percebo a beleza das coisas que nos envolvem. Interessa a imperfeição, os planos falhados, as oportunidades perdidas porque, é na incontornável desilusão que germina o maior dos prazeres humanos, o poder do espanto, o encanto do inesperado.
Porque nunca se repetirá este momento, porque nunca a Mafalda sorrirá igualmente debaixo desta mesma luz, nem a Inês, nem a Filipa e, nunca mais o Fred e o Diogo dormiram aconchegados em tranquilidade como o fizeram nesta cafetaria em Atenas.

Parabéns ao Arq. Paulo David

Parabéns ao arquitecto Paulo David ao qual foi atribuída a medalha Alvar Aalto.

Brick

Fotografia de Rui Pinto

Poderá uma linha ser mais elegante?

"Uma linha é mais que que a união entre dois pontos"

Wiel Arets

Wiel Arets, Wiel Arets Architects 'Recent Projects' from GSA on Vimeo.

Herzog assina o novo estádio do Bordéus!

Le nouveau stade de Bordeaux por villedebordeaux

Em realidade parece-me devéras muito bonito

BIG modeling

"Nouveau MCBA . Lausanne"

estudio Barozzi Veiga ganham concurso internacional para o novo mcba de lausanne.

De entre os 18 finalistas estavam nomes conceituados como Souto Moura, Caruso St. Jonh, Sergison Bates, Harry Gugger, Gigon/Guyer e Bernard Tshumi...

Torre Júlia | Vidal-Pons-Galiana

Torre Júlia from azufaifa on Vimeo.

mais Pedro Kok, agora com SANAA....

Rolex Learning Center at EPFL, Lausanne, Switzerland from Pedro Kok on Vimeo.

mais um belo trabalho de Pedro Kok

Casa das Histórias Paula Rego, Cascais, Portugal from Pedro Kok on Vimeo.

...mais um para o Siza

SIZA GANHA MEDALHA DE OURO DA UIA

A União Internacional de Arquitectos deliberou atribuir a Medalha de Ouro ao arquitecto Siza Vieira. A candidatura do arquitecto portuense aquele que é um dos mais prestigiados galardões, foi desta feita proposta pelo RIBA – Royal Institute of British Architects, anunciou o portal da Ordem dos Arquitectos Secção Regional Sul.

"
Toda a arquitectura pressupõe uma determinada relação entre a opacidade natural da maioria dos materiais empregados e a luz exterior. Os grossos muros românicos abriam-se dificilmente para que a claridade do dia movesse, num espaço que parecia recusá-las, as sombras que precisamente iriam dar-lhe sentido. A sombra é o que permite fazer a leitura da luz. O gótico rasgava-se verticalmente em vitrais que, dando passagem à claridade, ao mesmo tempo a matizavam para resgatar no último instante o efeito misterioso da penumbra. Mesmo nos modernos tempos, quando a parede é, em grande parte, substituída por aberturas que quase a anulam, que a fazem desaparecer em absurdos revestimentos de vidro que diluem os seus próprios volumes num processo de caleidoscópicas reflexões e projecções, a necessidade de apoio de que o olho humano não pode prescindir procura ansiosamente um ponto sólido onde possa descansar e contemplar.
Não conheço na arquitectura moderna uma expressão plástica em que o primórdio da parede seja tão importante como na obra de Siza Vieira. Esses muros longos e fechados surgem, à primeira vista, como inimigos inconciliáveis da luz, e, ao deixarem-se finalmente perfurar, fazem-no como se obedecessem contrariados às inadiáveis exigências da funcionalidade do edifício. A verdade, porém, segundo entendo, é outra. A parede, em Siza Vieira, não é um obstáculo à luz, mas sim um espaço de contemplação em que a claridade exterior não se detém na superfície. Temos a ilusão de que os materiais se tornaram porosos à luz, de que o olhar vai penetrar a parede maciça e reunir, em uma mesma consciência estética e emocional, o que está fora e o que está dentro. Aqui, a opacidade torna-se transparência. Só um génio seria capaz de fundir tão harmoniosamente estes dois irredutíveis contrários. Siza Vieira é esse taumaturgo."

José Saramago 

Pavilhão para convidados na casa de Maiorca de Alvaro Siza, esboceto 1 semana

Peter Zumthor "House of the Mosaics"

Encomendado pela Unesco e pela Autoridade Palestiniana ao vencedor do Prêmio Pritzker Peter Zumthor, acasa dos mosaicos é um projeto que oferece abrigo a maior mosaico conhecido do Oriente Médio. O Palácio Hisham, lar deste mosaico de azulejos coloridose muito detalhados, foi construído em 700AD e está situado na periferia norte de Jericó, uma das mais antigas cidades continuamente habitadas do mundo. O mosaico, juntamente com inúmeras outras ruínas estão suscetíveis a danos, E a proposta surge assim como uma proteção para a um tesouro da humanidade.

 

 

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